| Titre : |
Approches linguistiques des textes dramatiques |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
dufiet Jean-Paul, Auteur |
| Editeur : |
Editions Classiques Garnier |
| Année de publication : |
2013 |
| Importance : |
659p. |
| Présentation : |
couv.ill |
| Format : |
22cm. |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-8124-1322-3 |
| Langues : |
Français (fre) |
| Index. décimale : |
E410 |
| Résumé : |
LA REFORMULATION SYNONYMIQUE
DANS LE GENRE DISCURSIF THÉÂTRAL
L’exemple de Marivaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
La RS et le genre discursif du théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Les paramètres de la RS dans le texte théâtral . . . . . . . . . . . . . 51
La RS sous forme de résumé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
La RS et le discours rapporté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
La demande de RS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
La RS comme échange verbal polyphonique et discontinu . . . . 80
Les fonctions de la RS dans le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
La RS et la communication textuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Textualité dramatique et actes de discours. . . . . . . . . . . 99
654 Approches linguistiques des textes dramatiques
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Les actes de discours et leur classification . . . . . . . . . . . . . . . 100
Acte de langage et paroles de personnages . . . . . . . . . . . . . . 102
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Approches linguistiques des didascalies. . . . . . . . . . . . . . 123
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Des stylèmes de littérarité génériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
De quelques caractéristiques générales des didascalies . . . . . . 129
Contenus et fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Processus d’« épicisation» et de « romanisation» dans les œuvres dramatiques contemporaines. . . . . . . . 165
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
De quelques formes d’épicisation de l’écriture dramatique . . . 168
De quelques procédés de romanisation
de l’écriture dramatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
DEUXIÈME PARTIE
Scènes et structures énonciatives
Formes et fonctions des termes
d’adresse dans les textes dramatiques. . . . . . . . . . . . . . . 191
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Les noms d’adresse : formes et définitions . . . . . . . . . . . . . . . 195
Les noms d’adresse : fonctionnement et fonctions . . . . . . . . . 215
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Pathos et représentation du camp nazi. . . . . . . . . . . . . . . 231
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Table des matières 655
Pathos, théâtre et camp nazi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Les conditions théâtrales du pathos éthique . . . . . . . . . . . . . 235
Pathos et communication théâtrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Situations dramatiques et dialogues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Le pathos et les formes discursives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Les stratégies rhétoriques du discours
politique dans le théâtre fasciste. . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
La problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Le Chef de Pierre Drieu La Rochelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
La Reine de Césarée de Robert Brasillach . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Le spectacle des stratégies rhétoriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
L’énonciation chorique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
De la forme du chœur classique
à la structure chorique ouverte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
La structure chorique ouverte et ses variations . . . . . . . . . . . 279
Bilan de l’analyse. Modèle et variation . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
TROISIÈME PARTIE
Dialogisme
Récits et discours rapportés
dans les dialogues théâtraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Discours rapportés et récit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Formes linguistiques et Fonctions des discours autres . . . . . . 306
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
656 Approches linguistiques des textes dramatiques
Le fonctionnement du discours rapporté direct
dans la comédie classique
Le cas de Molière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Les formes du discours direct et l’attribution du « dit » . . . . . 319
La vraisemblance discursive du discours rapporté direct . . . . 331
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Le statut sémio-linguistique de la médisance
dans le texte dramatique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Les différents modèles du schéma
de la médisance au théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Énonciation et stratégies de discours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
Position de vérité du locuteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Pragmatique de la parole médisante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Conclusion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
L’interaction verbale de confidence dans la comédie. . . 359
La confidence mondaine et la confidence au théâtre . . . . . . . . 359
L’interaction verbale de confidence dans la comédie . . . . . . . . 361
L’ouverture, la clôture et le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
La pragmatique de la confidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
QUATRIÈME PARTIE
Voix et registres
Travestissement et registre de parole
dans le jeu de l’amour et du hasard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Le dispositif discursif du travestissement des registres . . . . . . 393
Les rapports d’interlocution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Table des matières 657
Le locuteur et le genre de discours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Les registres de la parole amoureuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
La parole des étrangers dans le vaudeville. . . . . . . . . . . 411
Problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
La langue française de référence et ses variations . . . . . . . . . . 414
Le parisien et l’altérité linguistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
La définition des locuteurs étrangers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Les langues étrangères dans le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . 428
La parole du locuteur étranger en français . . . . . . . . . . . . . . . 433
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
Les voix dans le théâtre de la Shoah. . . . . . . . . . . . . . . . 441
Les textes de théâtre et l’oralité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
La langue en crise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446
La fonction tragique de la langue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
La langue éthique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
Effets d’oralité et de parlure populaire
dans les textes dramatiques contemporains. . . . . . . . . . 471
Diversité des opérateurs de mimesis d’oralité . . . . . . . . . . . . 475
Diversité des indicateurs sociolinguistiques . . . . . . . . . . . . . . 490
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508 |
Approches linguistiques des textes dramatiques [texte imprimé] / dufiet Jean-Paul, Auteur . - Editions Classiques Garnier, 2013 . - 659p. : couv.ill ; 22cm. ISBN : 978-2-8124-1322-3 Langues : Français ( fre)
| Index. décimale : |
E410 |
| Résumé : |
LA REFORMULATION SYNONYMIQUE
DANS LE GENRE DISCURSIF THÉÂTRAL
L’exemple de Marivaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
La RS et le genre discursif du théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Les paramètres de la RS dans le texte théâtral . . . . . . . . . . . . . 51
La RS sous forme de résumé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
La RS et le discours rapporté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
La demande de RS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
La RS comme échange verbal polyphonique et discontinu . . . . 80
Les fonctions de la RS dans le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
La RS et la communication textuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Textualité dramatique et actes de discours. . . . . . . . . . . 99
654 Approches linguistiques des textes dramatiques
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Les actes de discours et leur classification . . . . . . . . . . . . . . . 100
Acte de langage et paroles de personnages . . . . . . . . . . . . . . 102
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Approches linguistiques des didascalies. . . . . . . . . . . . . . 123
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Des stylèmes de littérarité génériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
De quelques caractéristiques générales des didascalies . . . . . . 129
Contenus et fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Processus d’« épicisation» et de « romanisation» dans les œuvres dramatiques contemporaines. . . . . . . . 165
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
De quelques formes d’épicisation de l’écriture dramatique . . . 168
De quelques procédés de romanisation
de l’écriture dramatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
DEUXIÈME PARTIE
Scènes et structures énonciatives
Formes et fonctions des termes
d’adresse dans les textes dramatiques. . . . . . . . . . . . . . . 191
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Les noms d’adresse : formes et définitions . . . . . . . . . . . . . . . 195
Les noms d’adresse : fonctionnement et fonctions . . . . . . . . . 215
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Pathos et représentation du camp nazi. . . . . . . . . . . . . . . 231
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Table des matières 655
Pathos, théâtre et camp nazi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Les conditions théâtrales du pathos éthique . . . . . . . . . . . . . 235
Pathos et communication théâtrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Situations dramatiques et dialogues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Le pathos et les formes discursives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Les stratégies rhétoriques du discours
politique dans le théâtre fasciste. . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
La problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Le Chef de Pierre Drieu La Rochelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
La Reine de Césarée de Robert Brasillach . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Le spectacle des stratégies rhétoriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
L’énonciation chorique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
De la forme du chœur classique
à la structure chorique ouverte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
La structure chorique ouverte et ses variations . . . . . . . . . . . 279
Bilan de l’analyse. Modèle et variation . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
TROISIÈME PARTIE
Dialogisme
Récits et discours rapportés
dans les dialogues théâtraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Discours rapportés et récit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Formes linguistiques et Fonctions des discours autres . . . . . . 306
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
656 Approches linguistiques des textes dramatiques
Le fonctionnement du discours rapporté direct
dans la comédie classique
Le cas de Molière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Les formes du discours direct et l’attribution du « dit » . . . . . 319
La vraisemblance discursive du discours rapporté direct . . . . 331
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Le statut sémio-linguistique de la médisance
dans le texte dramatique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Les différents modèles du schéma
de la médisance au théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Énonciation et stratégies de discours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
Position de vérité du locuteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Pragmatique de la parole médisante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Conclusion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
L’interaction verbale de confidence dans la comédie. . . 359
La confidence mondaine et la confidence au théâtre . . . . . . . . 359
L’interaction verbale de confidence dans la comédie . . . . . . . . 361
L’ouverture, la clôture et le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
La pragmatique de la confidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
QUATRIÈME PARTIE
Voix et registres
Travestissement et registre de parole
dans le jeu de l’amour et du hasard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Le dispositif discursif du travestissement des registres . . . . . . 393
Les rapports d’interlocution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Table des matières 657
Le locuteur et le genre de discours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Les registres de la parole amoureuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
La parole des étrangers dans le vaudeville. . . . . . . . . . . 411
Problématique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
La langue française de référence et ses variations . . . . . . . . . . 414
Le parisien et l’altérité linguistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
La définition des locuteurs étrangers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Les langues étrangères dans le dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . 428
La parole du locuteur étranger en français . . . . . . . . . . . . . . . 433
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
Les voix dans le théâtre de la Shoah. . . . . . . . . . . . . . . . 441
Les textes de théâtre et l’oralité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
La langue en crise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446
La fonction tragique de la langue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
La langue éthique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
Effets d’oralité et de parlure populaire
dans les textes dramatiques contemporains. . . . . . . . . . 471
Diversité des opérateurs de mimesis d’oralité . . . . . . . . . . . . 475
Diversité des indicateurs sociolinguistiques . . . . . . . . . . . . . . 490
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508 |
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